68届戛纳电影节最终奖项归属大盘点

文 | 牛腩羊耳朵(发自戛纳)

第68届戛纳电影节在法国时间5月25日晚落下了帷幕,本届电影节在大多数记者口中都是个”小年“,也名副其实。就按场刊《银幕》的评分来比较,去年主竞赛单元达到和超过2.5分(满分4.0分)的电影多达13部,而今年却只有区区七部,更是有两部电影低于1.0分,去年则一部没有。大师之作欠奉,平庸之作太多,糟烂之作充数,今年真是负责电影节选片工作的艺术总监特艾里·福茂最偷懒的一年了。不过最后颁奖典礼因为有了华语电影《刺客聂隐娘》,这一拿到3.5分的领跑者全剧组人员的出席,备受现场华语记者的瞩目,因为自1993年《霸王别姬》拿下金棕榈大奖之后,这是22年来第一次华语电影有如此高的呼声再次捧得大奖。

今年有五部电影入围主竞赛单元的法国成了当晚最大的赢家:法国电影《我的国王》女主演艾玛纽尔·贝克特与美国电影《卡罗尔》女主演鲁妮·玛拉分享了最佳女演员奖,表演注重临场发挥的法国派与讲究前期准备的美国方法派都得到了褒奖。

最佳女演员奖:艾玛纽尔-贝克特/《我的国王》

最佳女演员奖:鲁尼-玛拉/《卡罗尔》 导演托德-海因斯代领

最佳男演员也被法国人抢走,文森特·林顿在《市场法律》里隐忍内敛的演出博得了法国媒体的一致称赞。

最佳男主角奖:文森特-林顿/《市场法则》

金棕榈大奖则花落法国电影《流浪的迪潘》,这部讲述巴黎郊区斯里兰卡移民“一家人”故事的影片,让五获法国恺撒奖的导演雅克·欧迪亚重回2009年评审团大奖《预言家》的巅峰状态,写实手法与诗意镜头的完美结合,让评审团在这一奖项的归属上没有任何异议。

金棕榈奖:《流浪的潘迪》/雅克-欧迪亚

 《流浪的潘迪》主创领奖

《流浪的潘迪》主创领奖

反观在国际商业电影市场上攻城略地的美国电影,在今年的“艺术电影表彰大会”上则十分势微,不但只有两部电影入围主竞赛(另外有多部电影有美国电影公司参与联合制片),而且托德·海因斯导演的《卡罗尔》虽然与《刺客聂隐娘》在场刊评分并列第一,最后却只拿分到了半个影后奖;另外一部美国电影《青木原树海》则创造了“零好评”的纪录,场刊评分垫底。

而有三部电影入围的亚洲电影当晚则失意不已,日本电影《海街日记》和贾樟柯导演的《山河故人》均一奖未得,侯孝贤阔别七年的武侠之作《刺客聂隐娘》最终荣获最佳导演奖。

最佳导演:侯孝贤

至此,华语电影史上最被西方媒体所知的三大导演,王家卫,杨德昌,侯孝贤都得到了戛纳最佳导演的肯定,却也都跟金棕榈擦肩而过。作为西方最高级别的电影节,发奖始终是西方人自己的游戏,亚洲电影只能在外围打转,很难真正获得肯定。紧要之务就是发展亚洲电影自己真正意义上的具有国际影响力的电影节。

 侯孝贤导演

侯孝贤导演

今年戛纳电影节在提拔鼓励新生代导演上也是不遗余力:还不到40岁的匈牙利导演拉斯洛·杰莱斯处女作《索尓之子》捧得了仅次于金棕榈大奖的评委会大奖,影片以极其风格化的全程跟拍镜头打破了围绕犹太人集中营这一厚重题材的电影语言传统,第一次来就给了第二名,戛纳扶持嫡系的意图不言自明。

评审团大奖:《索尔之子 》/Laszlo Nemes

两外两个“小奖”,最佳编剧奖被讲述临终关怀与协助自杀问题的电影《慢性》领走,而虐死单身狗的怪诞题材影片《龙虾》则获得了评审团奖。两部影片的导演都曾在“一种关注”单元因先锋题材与手法获得大奖而颇受关注,这次被提入主竞赛单元之后又获奖项,正式迈入入戛纳电影节”徒子徒孙“的门槛。

评审团大奖:《龙虾》/欧格斯-兰斯莫斯

最佳剧本奖:《慢性》/导演Michel Franco

 

戛纳电影节大师们今年正好都“休息”了,十有八九会齐刷刷亮相明年戛纳,其中两座金棕榈在手的就有-埃米尔·库斯图里卡,迈克尔·哈内克和达内兄弟-三者之多。明年戛纳电影节“超级大年”的形势十分明朗,也我们这些影迷们期待不已,下一年戛纳再见啦!